|
Лекция №2. Критерии Оценки танцевальных пар.
Нельзя судить озираясь на БОЛЕЕ старших или опытных товарищей. :)
Не факт что их мнение является верным. Это всего лишь их мнение. Вы должны иметь свою точку зрения и свое понимание того, что вы хотите видеть и вообще зачем вы тут. Пары ждут от вас вашего мнения. Надо смело принимать решения, которое от тура к туру и от танца к танцу может меняться.
Если кто-то считает высказать свое индивидуальное мнение - всегда можно выслушать его. Когда кто-то высказывает свое мнение (недовольство) он обращает внимание на свои приоритеты.
Ваши приоритеты могут отличаться. Соответственно и оценка танцевальной пары может существенно отличаться.
Надо расширять свои границы чтобы видеть максимально полную картину танца. И только в этом случае можно будет выделять для себя приоритеты.
Пример с картинами. Смотрим, но многого не видим. Почему? Не знаем на что обратить внимание. Оценка картины происходит основываясь на эстетическом восприятии , что конечно не маловажно. Но для объективной оценки надо понимать из каких деталей в принципе состоит техника написания картиры, виды техник. Этим и отличаются эксперты(Судьи) от обычных ценителей и любителей.
Ваши приоритеты могут отличаться. Так же как и значимость приоритетов может отличаться. На этом стоит остановиться поподробнее.
Для каждого важно иметь свои приоритеты. Разберем поподробнее.
Приоритеты:
1. Музыка и музыкальность
2. Внешняя форма (Линии в руках и корпусе, шэйп )
3 Баланс ( легкость , свободна , варьиативность )
4 Заполненность, соответствии характеру музыки и танца.
5. Сложность композиции, отработанность фигур и индивидуальность
6 Свобода в корпусе руках ногах шее
7. Натуральность. Естественное движение.
Судье предоставляют возможность оценить пары. И так как он не может попробовать станцевать с каждой парой или танцором отдельно, то приходиться оценивать пары по внешним аспектам. Исходя из своего опыта ( судейского, танцевального, тренерского,жизненного) у каждого судьи формируется свое отношение к этим аспектам и их приоритетность.
Просто видеть внешние аспекты мало. Надо понмать, что за ними скрывается и как к этому относиться. Опятьже все упирается в приоритеты
Натуральность .
Это данность от природы. Отношение к натуральности Формируется из своих предпочтений и взглядов, а также опыта. Для многих натуральность движения является тем приоритетом, на который равняешься всю танцевальную карьеру.
1. При движении вперед сначало идет корпус потом ноги, движение назад начинается с ног.
2. Всегда идем в направлении стоп и носа.
3. Взаимодействие в паре. Руки, корпус, бедра используются для взаимодействия друг с другом , а не только форма и контакт.
4. Отношение в паре. Партнер чувствует себя партнером , партнерша партнершей. Партнер ведет, девочка следует, предлагает…..Даже к этому понимаю можно отнестись неоднозначно.
5. Музыка и ритм. для выражения чувств. Ритм нужен лишь для начинающих танцоров для самоорганизации и приведения в соответствии фигур и основ. Более взрослые танцевание руководствуется как ритмом и так характером музыки.
Внутренние состояние
Даже разные мелодии и стили в них могут существенно внести корректировку в оценке судей. Например блэкпульская музыка вносит коррективы в танцевание пар. Даже создает особый стиль. Пары настраиваются именно на этот лад. Внутреннее состояние меняется от танца к танцу (Танго мягкий , слоуфокс тягучий, квикстэр легкий или напористый)
В квиктэпе центр движения смещается вверх для имитации воздушности и свободы. В танго наоборот вниз для основательности. Очень свободное тело надо иметь в медленном вальсе.
СТАЛКИВАНИЕ пар во время танцевания
1. Нет самообладания. Излишнее волнение , а значит не уверен в себе.
2. Не видит площадку... опять же недостаточно конкурсного опыта
3. Нет способности по необхрдимости менять направление движения , а значит нет контроля баланса.
4. Слабый багаж знаний фигур
5. Нет умения управлять партнершей, а значит их танец механический и низкокачетсвенный .
6. Характер ... наглый или обходительный .... а вот это уже на откуп судьи .
Пара быстро устает.
А. Физически не доработали
Б. Баланс
С. Неправильные позиции
Д. Взаимодействие в паре. (Мешают друг друг) Е. волнение
Напряженность во внешнем виде.
Нестабильность ( баланс, выносливость, управляемость)
Нет ровных линий ( баланс, постановка в паре , взаимоотношение)
Ритм, музыка, музыкальность. Тут неограниченные возможности в оценке пар. Пример того, что можно делать на сч 1 в медленном вальсе.
Работа стоп. Если посмотреть на работу стоп, то можно увидеть насколько пара движется совместно и натурально. Парность можно сохранять за счет силы рук, а можно за счет правильной техники движения в паре. И тут вопрос…. Хватит ли времени и опыта судье, чтобы увидеть разницу. Иногда пара сохраняет позицию, потому что правильно все делает в паре, и иногда за счет сильных рук, ног и спины. СPM, виск, сбор ног, работа носок-каблук, внутренняя – внешняя сторона и многое другое.
Форма пары. Много разных стилей. Однако часто видно, насколько зажатыми и ненатурально откинутыми назад выглядят партнерши. Судья должен увидеть, натуральный ли это шэйп, созданный обоими партнерами или искуственная позиция за счет напряжения в спине , руках и ногах. Уверен, для тех кто танцевал Европейскую программу на высоком уровне, этот аспект будет в приоритете. Так создание натуральной формы и есть ЧАСТЬ ТАНЦА.
ЯРЦЕВ ПАВЕЛ, 3 кратный чемпион РБ, судья международной категории.
|
